Esta es una bonita pelicula, que transmite un mensaje de Amor por la Familia a pesar de las adversidades - Como en cualquier historia sencilla,hay alegrías y dolor pero igualmente,maravillas y felicidad!!
Antonio Gaudi i Conet nació en Reus (Cataluña ESPAÑA),
el día 25 de junio de 1852. Fue en su propio pueblo
natal donde realizó sus primeros estudios junto a
los Padres Escolapios para continuarlos desde 1863 hasta
1873 en la Facultad de Ciencias de Barcelona. Ese último
año empezó a cursar en la Escuela Provincial
de Arquitectura de la Ciudad Condal y fue finalmente en
1878 que corona su graduación de arquitecto.
Gaudí fue el creador
de una nueva arquitectura basada en las líneas curvas.
Experimentó estructuras y nuevas formas de una manera
continuada. Por este motivo, prefería desarrollar
sus ideas a escala y en forma corpórea. La tridimensionalidad
de sus maquetas en yeso, barro, tela metálica, o
cartón mojado y moldeado, le acompañaron siempre.
Sus ideas "corpóreas", en muchas ocasiones,
no fueron sometidas a la limitación que obligan las
dos dimensiones del papel de dibujo. A veces modificaba
las formas directamente en la obra, en el momento de la
realización
Gaudí sostenía
que la curva es la línea de Dios, y la recta, la
de los hombres; quizás por eso la curva es esencial
en su obra; descubrió nuevas formas arquitectónicas,
y supo copiar de la naturaleza, obra de Dios. Sus alumnos
han comprobado la razón que tenía cuando afirmaba
que, en sus obras, al retirar andamios, la luz resbala sobre
la piedra y no proyecta sombras duras.
A Gaudí, cuando le hablaban
de la originalidad de sus obras, se le encendía una
luz en la mirada y contestaba: "Le doy a usted las
gracias, porque originalidad es volver al origen."
Una originalidad la suya que,
luego, fue otro intenso milagro de luz
"La
originalidad consiste en volver al origen. De modo que es original
aquel que, con sus medios, vuelve a la simplicidad de las primeras
soluciones."
Empieza su colaboración con
Francesc de Paula Villar y Lozano - el primer arquitecto de la Sagrada
Familia - y Martorell i Sala que será determinante, más tarde, por su
nombramiento como arquitecto director de la Sagrada Familia.
Para pagarse los estudios, trabaja con Josep Fontseré en el proyecto del
Parque de la Ciutadella, especialmente la fuente monumental, el Mercado del
Born y en otros proyectos. También trabaja para Francesc de Paula Villar en
el Camarín de la Virgen y el ábside de la Iglesia de Montserrat (1886-1887)
y por Joan Martorell con quien trabaja como ayudante en la construcción del
Convento de las Salesas y la Iglesia de los Jesuitas de la calle Casp de
Barcelona (1882-1889).
En los siguientes años, sigue simultaneando los estudios con otras
actividades como el proyecto que presenta a un concurso convocado para la
realización de un panteón para el músico Anselm Clavé - que Gaudí y otros
concursantes se ven obligados a retirar en favor del proyecto de Lluís Domènech i Montaner
y Josep Vilaseca -. En el año 1875 realiza la torre de aguas para el
depósito del Parque de la Ciutadella.
En el año 1874 empieza el servicio militar en el ejército español que durará
hasta 1877. La fecha de incorporación es el 7 de Julio y el cuerpo a que se
incorpora es el Arma de Infantería de Barcelona, siguiendo posteriormente -
Diciembre de 1876 - en la Administración Militar. Al acabarse la guerra
carlista, fue declarado Benemérito de la Patria, aunque él no intervino en
las luchas. Los documentos de su paso por el ejército, nos permiten conocer
algunos aspectos curiosos de este periodo, como por ejemplo que lo califican
de delineante , que su ficha no aclara si era nacido en Reus o en Riudoms,
que se tuvo que pagar su vestuario militar que le costó 37,25 pesetas de la
época, etc.
El año 1876, es un año trágico para Gaudí, porque mueren su madre y su
hermano Francesc. Esto le origina una crisis que afecta fuertemente su
orientación religiosa. Sigue sus trabajos, ahora como delineante de
maquinaria en la empresa Padrós y Borràs. También realiza varios proyectos
escolares.
En 1877, presenta un proyecto orientado a la Industria para un concurso para
la Escuela de Artes aplicadas del Ateneu Barcelonès, que no es premiado.
Durante todo el periodo de estudios universitarios, Gaudí simultanea sus
estudios de arquitectura con la asistencia a clases de Historia, Filosofía,
Economía y Estética, puesto que está interesado en una visión global del
mundo que naturalmente influirá poderosamente en su concepción
arquitectónica a la que aplicará no sólo una visión estética, sino también
conceptos políticos y sociales.
El año 1878 es crucial en la vida de
Gaudí, puesto que:
El 4 de Enero hace su examen final de la carrera de arquitectura.
El 15 de Marzo obtiene oficialmente el título de arquitecto, ya que el
Director de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura había incluido su
nombre entre los cuatro que figuraban en el expediente que, en fecha 11 de
Febrero de 1878, había enviado al rector de la Universidad, para que se les
otorgara el Título de Arquitecto.
Conoce a Eusebi Güell y Bacigalupi - conde de Güell - para quien construirá
una parte muy importante de su obra.
Durante este periodo, Gaudí vivió en diferentes domicilios en Barcelona con
su padre y su sobrina disminuida psíquica Rossita Egea Gaudí de quien se
hace cargo al morir su hermana Rosa en 1879.
Realiza una serie de trabajos que no tienen sólo que ver con la
arquitectura, sino también con la decoración y el mobiliario, ámbitos estos
a los que dedicará una gran atención durante toda su vida. Algunos de estos
trabajos son:
• El proyecto de su propia mesa de
trabajo.
• Diseña los muebles para la
capilla del panteón del marqués de Comillas.
• Por encargo del alcalde de Barcelona, realiza las farolas de la Plaza
Real.
• Por encargo del comerciante en guantes Esteve Comella, realiza una vitrina
en hierro forjado, madera y vidrio para la presentación de sus productos a
la Exposición Universal de París.
• Construye un teatro en el barrio de Sant Gervasi en Barcelona.
• Construye un edificio de viviendas para la Cooperativa Obrera de Mataró.
• Construye un quiosco para la venta de flores.
• Durante el verano de año empieza a escribir un diario sobre arquitectura
que se conoce como "Los Manuscritos de Reus".
Recién obtenido el título de Arquitecto, se dedicó
a hacer pequeños trabajos. Entre ellos diseñó
una vitrina para una conocida guantería, Casa Comella, para
la Exposición Universal de París, en 1878.
Eusebi Güell quedó prendado de la belleza de aquella
vitrina. Lo que le convirtió en el principal cliente y mecenas
de Gaudí.
Su primer trabajo fue la Casa
Vicens en Barcelona (1883), una residencia de verano de un comerciante
de cerámicas. Despues de ver esa casa y otras obras de Gaudí,
la familia Güell le pidieron a Gaudí que construyera
muchos edificios para ellos. El
Parque Güell, Los Pavellons Güell y el Palau Güell
son algunas de las obras de Gaudí que el hizó para
la familia.
La
plenitud: Este periodo de la vida de Gaudí se
desarrolla básicamente entre los años 1883 y 1917 y empieza con los
proyectos de la Casa Vicens en Barcelona y El Capricho en Cantabria - España
-.
El conde Eusebi Güell le encarga la construcción de una entrada, una
conserjería y unas caballerizas para su finca de Pedralbes. Esta obra
todavía de pequeñas dimensiones, tiene una notable importancia por los
criterios arquitectónicos muy renovadores que se irán desarrollando en la
futura obra de Gaudí y los elementos de simbología catalanista que incluye -
la mención al jardín de las Hespèrides -, procedente de la Atlàntida de
Jacint Verdaguer. El dragón de hierro forjado de la entrada entre los dos
cuerpos de edificios, se ha consolidado como uno de los símbolos de la
ciudad de Barcelona.
Además de su intensa actividad como arquitecto, Gaudí se muestra muy
interesado por los aspectos históricos nacionales de Catalunya. Esto lo hace
desarrollar una intensa actividad con los sectores culturales afines y es
este un periodo en que realiza numerosos viajes y encuentros con otros
artistas catalanes que sienten sus mismas inquietudes. Así, podemos
mencionar su viaje al monasterio de Poblet o su participación en el
encuentro de catalanistas de ambos lados del Pirineo en Elna (Rosselló) con
Verdaguer, Marià Aguiló, Àngel Guimerà, Masriera, etc.
La actividad en el despacho del arquitecto empieza a ser muy intensa, con un
equipo de profesionales dirigidos por el incondicional Francesc Berenguer.
El año 1885, Gaudí ya realiza el primer proyecto de planta de la Sagrada
Familia. El periodo de extraordinaria expansión de la ciudad que se vive en
estos últimos años del siglo XIX, es también muy intenso para Gaudí que en
el año 1984 recibe el encargo del conde Güell para construir La que será su
residencia, el Palacio Güell, en la calle Nou de la
Rambla, entonces calle Conde del Asalto. Este Palacio que se acabó en 1889,
nos muestra ya muy consolidadas las características básicas de las
construcciones civiles Gaudinianas, con su coherencia interna, dentro de
unos espacios lujosos y a la vez austeros y según el ya mencionado biógrafo
de Gaudí Navarro Arisa, inquietantes. El Palacio fue muy importante por la
celebración de la Exposición Universal de 1888, por las ceremonias que se
realizaron y que nos pueden dar una idea del prestigio del conde Güell.
Gaudí realizó esta proeza en un espacio relativamente pequeño, un solar de
22x18 metros. El interior es mucho más que el sobrio exterior, la muestra de
la brillante capacidad de Gaudí para proyectar espacios de una originalidad
y funcionalidad realmente excepcionales.
El año 1887 Gaudí acepta el encargo del obispo Joan Baptista Grau y
Villespinós por construir el Palacio episcopal
de Astorga, en la que Gaudí encontrará grandes dificultades,
especialmente desde la muerte del obispo y que finalmente abandonará sin
acabar. Las obras no se acabaron hasta mucho más tarde y bajo la dirección
de otros arquitectos. Dentro de esta actividad frenética, el año 1889 Gaudí
se hace cargo de las obras, ya empezadas del Colegio de Santa Teresa.
Aquí, como en la Sagrada Familia, Gaudí tendrá que continuar una
construcción ya bastante adelantada - los muros ya alcanzaban los dos metros
de altura -. El edificio con planta rectangular de 58x18 metros sorprende
por su sencillez en la que se adivina el misticismo de la fundadora de la
orden Santa Teresa de Jesús. La aportación arquitectónica más singular de
esta construcción es, quizás, el arco parabólico que se repite con unos
efectos de una notable brillantez.
El mes de diciembre del año 1891 Gaudí firma los planos de la
Casa Botines de León. El año
siguiente empieza la construcción de la fachada de la
Natividad de la Sagrada Familia y sólo un año más tarde, realiza el
proyecto para la iglesia de la Colonia Güell.
En 1895, Gaudí inicia por encargo de Eusebi Güell las obras de la
Bodega que se conoce por el nombre de su promotor en
Garraf y que se acabarán el 1901. En este trabajo, la intervención de
Francesc Berenguer es tan decisiva, que algunos autores lo consideran a él
más que a Gaudí como su arquitecto. El año 1898 es decisivo, puesto que
Gaudí empieza las obras de tres obras muy importantes: la
Casa Calvet que se acabará el 1900, el
Park Güell las obras del cual se prolongarán hasta
el 1914, siendo abandonadas en este año por dificultades económicas y
finalmente la Casa Figueras, también conocida como
Bellesguard, que se acabará en el año 1909 .
Entre 1901 y 1903 realiza algunas obras menores, como la
valla de la Finca Miralles, probablemente el
Chalet del Catllaràs y
mantiene los primeros contactos para estudiar las obras de remodelación del
interior de la Catedral de Palma de Mallorca, que le encarga el obispo
Campins, obras que durarán 10 años y quedarán inacabadas. Los años
siguientes serán cruciales, porque Gaudí proyecta algunas de sus obras
esenciales, el proyecto de remodelación de la Casa
Batlló, el proyecto de la Casa Milà - La Pedrera
- e inicia la cripta de la Colonia Güell.
El 1906, el 23 de octubre muere su padre Francesc Gaudí i Serra a los 93
años en la Casa
Gaudí del Park Güell en que
vivían juntos desde el año anterior. La Casa Batlló recibe el premio del
Ayuntamiento de Barcelona a una de las mejores construcciones del año.
En 1917, diseña la fachada de la Pasión de la Sagrada
Familia.
Últimos años: Los últimos años de su vida, Gaudí se
concentra en la construcción de la Sagrada Familia. Como consecuencia de la
progresiva evolución de su fe religiosa, entra en un profundo análisis de
todos los aspectos de la religión católica, incluidos los litúrgicos, que le
permitirán entrar en todos los detalles constructivos de su templo. El
último año de su vida lo vivió en la Sagrada Familia.
El 7 de junio de 1926 fue atropellado en la Gran Vía de Barcelona entre las
calles Bailèn y Girona por un tranvía del nº 30. Inicialmente no fue
reconocido - debido a la simplicidad de su vestimenta - y lo llevaron al
Hospital de la Santa Cruz, donde, una vez identificado, murió el 10 de junio
de 1926 rodeado de sus colaboradores y amigos. Fue enterrado en la capilla
de la Virgen del Carme de la cripta de la Sagrada Familia. Tras los años de
olvido y de crítica que generó el "Noucentisme", hoy en día la fama de Gaudí
es un hecho reconocido en todo el mundo, tanto por parte de los
especialistas como del público en general.
CASA MILÁ O LA PEDRERA
LA CASA MILÁ,llamada LA PEDRERA (cantera),es otra de las obras modernistas destacadas de Gaudí ué construido en un distrito .de Barcelona ,llamado "EL ENSANCHE"(Paseo de Gracia).Fué encargo
del matrimonio MILÁ_ROSER en los años 1906_1910
La Casa Milà es un reflejo de la plenitud artística de Gaudí: pertenece a su etapa naturalista (primera década del s.XX),
periodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal,
inspirándose en las formas orgánicas de la naturaleza, para lo que puso
en práctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas
en los profundos análisis efectuados por Gaudí de la geometría reglada A ello añade una gran libertad creativa y una imaginativa creación ornamental: partiendo de cierto barroquismo.Sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y volúmenes desprovistos de rigidez o de cualquier premisa
clásica La familia Milá quería una mansión expectacular y así la proyectó Gaudí La fachada fue cubierta de piedras formando arcos de forma ondulada,
que luego fueron retocadas por los picapedreros hasta conseguir la forma
deseada por Gaudí. Por último, se realizó el desván, diseñado de forma
independiente al resto del edificio, con un sistema de arcos catenarios de ladrillo, y por encima se situó la azotea, de forma escalonada dado las diferentes alturas de los arcos del desván.
Consta de seis plantas articuladas alrededor de dos patios interiores,
uno circular y otro oval, más un sótano, un desván y la azotea. Esta
estructura acoge dos edificios adosados e independientes, cada uno con
su propia puerta de acceso y su propio patio de luces, que están
comunicados únicamente en la planta baja. Sin embargo, la fachada
presenta una estructura unitaria y común a ambos edificios.
En 1903 el edificio fue adquirido por el industrial ,( un rico hombre de negocios )JOSÉ CASA NOVAS que poseía en Barcelona diversas fábricas textiles. Estaba casado con Amàlia Godó Belaunzarán, de la familia de los de los Condes de Godó, editores del diario La Vanguardia Con sus cinco hijos, vivieron en la planta noble de la casa hasta mediados de los años 1950 Batlló compró el edificio con la primera intención de derribarlo y construir uno nuevo, aunque luego se conformó con reformarlo
El industrial quedó tan impresionado con laCASA MILÁ,que pidió a Gaudí aceptara la reforma y Gaudí aceptó
El arquitecto se centró en la fachada, el piso principal, el patio de
luces y la azotea, y levantó un quinto piso para el personal de
servicio. Coronó el edificio con una bóveda en forma de dragón
que es el principal sello distintivo del edificio. Asimismo, la torre
con la cruz de cuatro brazos que remata la azotea estaba prevista en la
parte izquierda del terrado pero Gaudí la trasladó hacia el centro para que no interfiriese con el
remate escalonado de la adyacente Casa Amatller, mostrando un gran
respeto por la labor de su colega Puig i Cadafalch.
La Casa Batlló fue declarada MONUMENTO HISTÓRICO _ARTÍSTICO de CARÁCTER NACIONAL, y desde el año 2005 forma parte del PATRIMONIO de la UNESCO
El Park Güell se formó con la unión de dos fincas, Casa Muntaner de Dalt y Casa Coll y Pujol, en la llamada Montaña Pelada
(hoy día Colina del Carmen), adquiridas por el conde Güell el año 1899. Se trataba de un terreno formado por estratos de
pizarra y piedra calcárea.
Gaudí lo concibió con un sentido religioso al mismo tiempo que orgánico y urbanístico, ya que aprovechó el desnivel
de 60 metros que tiene la montaña (la altura oscila entre 150 y 210 metros respecto del mar) para proyectar un camino
de elevación espiritual, situando en su cima una capilla, que finalmente no se construyó, en el lugar que actualmente
ocupa el monumento al Calvario (o Colina de las Tres Cruces).
También es importante el elemento mitológico según parece, Güell y Gaudí se inspiraron en el Templo de Apolo de DELFOS para la concepción del parque
El parque tiene una extensión de 17,18 Ha (0,1718 km2). Se trata de un terreno formado por estratos de pizarra y caliza En el diseño se pone claramente de manifiesto la mano de un arquitecto,
y el estilo peculiar de Gaudí resulta evidente en cualquier elemento,
por pequeño que sea. Existen formas onduladas, parecidas a los ríos de lava y paseos cubiertos con columnas que tienen formas de árboles, estalactitas y formas geométricas Muchas de las superficies están cubiertas con pedazos de cerámica o de vidrio a modo de mosaicos de colores.
Por su localización al margen de la urbe y a una altitud elevada, este
parque es un remanso de paz que contrasta con el ruido y frenesí de la
capital catalana.
Gaudí se empeñó en lograr una perfecta integración de sus obras en la
naturaleza. Prueba de ello son las columnas constituidas de piedras de
tamaños y formas muy variables, que sugieren troncos de árboles,
estalactitas y cuevas naturales. Los ángulos rectos no aparecen en
ningún lugar: las columnas están inclinadas como palmeras.
Cuando Gaudí se hizo cargo del proyecto la zona estaba deforestada
—como indicaba su nombre de Montaña Pelada—
, por lo que mandó plantar
nueva vegetación, escogiendo especies mediterráneas autóctonas, las que mejor se adaptaban al terreno: pino, algarrobo, encina, eucalipto ,palmera ,ciprés, higuera, almendro, ciruelo,, mimosa,, magnolia,, hiedra, retama jara, romero,tomillo, lavanda,salvia etc
En la entrada se sitúa un vestíbulo de 400 m2 para organizar los accesos al parque, a cuyos lados se sitúan dos áreas de servicio a modo de grutas
la de la izquierda para garaje y almacén, y la de la derecha para
refugio de carruajes. Esta última tiene una sala circular sostenida por
una columna central de forma cónica con una estructura que recuerda las patas de un elefante.
La escalinata con tres fuentes dan acceso a la sala de las 100 columnas .El techo está confeccionado con bóvedas semiesféricas , con 4 plafones circulares , que representan las 4 estacionesdel año
El punto central del parque lo constituye una inmensa plaza de forma oval, de 3.000 m2, construida entre 1907 y 1913.
La Casa Vicens es un edificio modernista siendo el primer proyecto de importancia del arquitecto GAUDÍ tras su licenciatura como arquitecto en . 1878 Se construyó entre 1883 y 1888
La casa Vicens está estructurada en cuatro niveles o plantas,
correspondientes a un subterráneo para ser utilizado como bodega, dos
plantas con destino a vivienda y unas buhardillas para uso del servicio.
El abundante uso de cerámica en la fachada dota a la edificación de un
fuerte colorido, siendo una de las características esenciales de la
construcción. Ello le otorga un aire peculiar, que recuerda, a decir de
algunos, las construcciones árabes
Los muros de la casa son de mampostería alternada con filas de azulejo, que reproduce unas flores amarillas propias de la zona La casa se remata con chimeneas y unas torres en forma de templetes.
Balcón de la casa Vicens.
En el interior destacan los techos de vigas de madera policromada,
adornados con temas florales de "papier maché"; los muros tienen motivos vegetales, así como pinturas obra de Josep Torrescasana; por último, el suelo es de mosaico romano . Gaudí diseñó igualmente el mobiliario de
la casa. Una de las estancias más originales es el fumador, donde
destaca el techo en forma de cielo raso decorado con mucarnas árabes, que recuerdan al Generalife de la Alhambra de Granada
En el friso de la tribuna figuraban diversas frases de canciones populares :" Sol, solecito, ven a verme
que tengo frío, " ó : " Del hogar el fuego, viva el fuego
del amor"io de propietariosHa sufrido varias transformaciones al cambio de propietarios
Tras poner los cimientos con la direccíon de otro arquitecto,LA ORDEN TERESIANA,ofreció a Gaudi el
resto,terminándose en 1888_1889
Gaudí cumplió la voluntad de la orden de reflejar austeridad en el
edificio, en cumplimiento del voto de pobreza; siguiendo las
indicaciones de las religiosas proyectó un edificio sobrio, realizado en ladrillo
por fuera, y con algunos elementos de ladrillo por dentro. Se cuenta la
anécdota de que ante la insistencia del padre Ossó de ceñirse al
presupuesto Gaudí le contestó un día:
"Cada cual a lo suyo, mosén Enrique; yo, a hacer casas, usted a hacer misas"
Utilizando el argumento que el ladrillo no era caro, y que no había gran
diferencia de costes en colocar las piezas de una forma o de otra, fue
creando elementos decorativos donde le fue posible, tanto en el exterior
como en el interior. También incorporó a la fachada rejas de hierro forjado, uno de sus materiales preferidos, y la coronó con un conjunto de almenas que sugieren un castillo, posible alusión a la obra de SANTA TERESA :El castillo interior. Las cuatro esquinas del edificio poseen pináculos de ladrillo,terminadas por una cruz con unos escudos de cerámica
con diversos símbolos de la orden teresiana: el monte
Carmelo coronado por la cruz, el corazón de la Virgen coronado por
espinas y el de Santa Teresa
atravesado por una flecha
Durante la construcción, imbuido del aire de recogimiento y meditación
que debía tener el Colegio, Gaudí realizó dos curiosos elementos
constructivos: en la columnata del primer piso dejó en medio de las
columnas un pilar de un metro de altura, sin ningún remate ni
decoración; al ser preguntado, dijo que representaba a Dios, por lo que
no necesitaba ningún adorno. A continuación, dejó la escalera que en ese
punto subía al segundo piso interrumpida, colocando el acceso al piso
superior en otro lado; desde entonces hay una escala de catorce peldaños
que no conduce a ninguna parte
Colegio Teresianas, 1888-1889
Edificio de
cuatro pisos con planta rectangular de aspecto sólido. Albergaba
colegio, y convento de monjas. Construido con piedra y ladrillos,
destacan los relieves de la parte superior. Su interior es funcional y
diáfano.
Astorga es una
ciudad de
paso que está muy estratégicamente situada en el Camino de Santiago. Ciudad episcopal desde
una remota antigüedad La primera referencia de un palacio episcopal se sitúa
en el siglo X. Era entonces obispo de Astorga el catalán Joan Baptista Grau i
Vallespinós - nacido en Reus el año 1832 - y que, conocedor de la actividad
creativa de Gaudí, le encargó la construcción de un nuevo palacio
episcopal, cosa que Gaudí aceptó el mes de febrero de 1887
Astorga es una
ciudad de
paso que está muy estratégicamente situada en el Camino de Santiago. Ciudad episcopal desde
una remota antigüedad, la primera referencia de un palacio episcopal se sitúa
en el siglo X.
En aquel tiempo era obispo de Astorga el catalán Joan Baptista Grau i
Vallespinós - nacido en Reus el año 1832 - y que, conocedor de la actividad
creativa de Gaudí, le encargó la construcción de un nuevo palacio
episcopal, cosa que Gaudí aceptó el mes de febrero de 1887 - Los trabajos comenzaron pronto, colocándose la primera piedra
el día 24 de junio de 1889, día de San Juan y fiesta onomástica del
obispo.
Las obras se iniciaron a buen ritmo, y hallándose ya muy avanzadas murió
el obispo Grau el 21 de septiembre de 1893. A partir de aquí comenzaron las
dificultades para Gaudí. Las obras tuvieron que interrumpirse ya que la promotora Junta Diocesana
se inclinaba mas bien por realizar economías y rechazaban que Gaudí prescindiera del significado
litúrgico Se lo expusieron a Gaudí,y él rechazó cualquier cambio en el PROYECTO,por lo que mandó retira a los rartesanos y especialistas - que había hecho
venir de Barcelona.
Gaudí habia edificado el sótano y la planta principal,incluso parte de la siguiente,y el arquitecto Ricardo García Guereta,ajustándose al proyecto,continuó las obras,finalizándolas en 1913
El granito blanco y la pizarra,destacan de la piedra rosada,predominante en ASTORGA(:la Catedral) La fachada principal se adelanta ligeramente y en ella destaca el
pórtico de entrada compuesto de arcos abocinados realizados con grandes
dovelas y cubierto con una cúpula sobre pechinas. Cada fachada lateral
se enmarca con dos torreones de planta circular, tres de ellos iguales y
el cuarto de mayor diámetro. Se rematan con chapiteles de fuerte
pendiente. En sendas fachadas avanzan dos cuerpos a manera de hastíales
con contrafuertes en los ángulos y en la parte central. La cabecera del
edificio muestra planta movida con tres cuerpos en forma de ábsides
imitando la apariencia externa de una girola gótica. La cubierta de la
construcción toma la forma de cruz griega, a dos aguas, con piezas de
pizarra. ,Son notables los "arcos de huevo" del pórtico,
El conjunto es un Castillo o fortificación En la planta principal o noble se encuentran las habitaciones y
dependencias del obispo y las habitaciones de mayor rango de la
institución episcopal. Todas las salas están decoradas por un notable
conjunto de vidrieras que son realizadas por distintos talleres del
momento como la casa Maumejean o Cristalerías Rodríguez. Curiosos
capiteles con ábacos estrellados se reparten por las columnas de este
piso. Han sido considerados originales gaudinianos pero son
reinterpretación bastante fidedigna de la estrella octogonal que
muestran los capiteles de la capilla baja de Sainte Chapelle de París.
El espacio central el vestíbulo, de este se distribuye al resto de las dependencias en
planta tiene forma de cruz griega. El tercer piso rompe, en su interior,
con los esquemas de Gaudí.
El palacio
episcopal de Astorga está construido en un particular estilo gótico, por
lo que exteriormente se asemeja a un edificio medieval, a la manera de
un palacio fantástico, con muros de piedra, múltiples ventanales y
torres circulares. Dichas torres, a una cierta altura, presentan el
escudo del obispo Grau. La construcción está rodeada por un foso que da
luz al sótano, un procedimiento también empleado por Gaudí en otras
obras como la Sagrada Familia y la Casa de "los Botines".
Un pórtico
en la fachada principal permite acceder al edificio. Tras cruzar un vestíbulo,
se llega a una habitación central con bóveda de ladrillo de
plano ojival y nervada, que es el tipo de bóveda que predomina en todo
el palacio. Desde allí se accede a la escalera de una de las torres,
desde donde se puede bajar al sótano o subir a la planta principal.
Esta última presenta una disposición semejante a la de la planta
baja e incluye la capilla, la sala del trono, el comedor, las habitaciones
privadas del obispo y varios apartamentos para invitados. La tercera planta
estaba destinada a servicios e incluía también la biblioteca.
La parte superior está rematada por la cubierta, resuelta de un modo
distinto al previsto por Gaudí que había proyectado unas oberturas
para la entrada de luz hasta la planta baja.
El palacio episcopal
de Astorga jamás se utilizó como residencia de obispos. A pesar
de que sufrió desperfectos durante la guerra civil española,
el edificio fue restaurado y se convirtió en el Museo de los Caminos
a partir de 1963, año en el que fueron colocados los tres ángeles
de zinc que Gaudí inicialmente había diseñado para la
cubierta sobre pedestales en torno al edificio
En la provincia de León ,vivía un empresario llamado Joan Homs Botinás,(de origen catalán) fundador del negocio textil Formó una socidad,con Fernandez _Andrés trabajadores suyos,que se quedarían con el negocio al fallecer Joan Homs A través de su amistad con Güell,conectaron con Gaudí y le propusieron la obra,la que aceptó
Situada junto al antiguo Palacio renacentista de los Guzmanes en el centro de León,su verdadero nombre es Casa Fernández-Andrés.
Gaudí
inició el proyecto en 1891 el cual realizara un impresionante edificio
de inspiración medieval, resuelto con su inconfundible estilo
modernista, que serviría al mismo tiempo como negocio de tejidos en sus
plantas bajas y para viviendas en las superiores.
Ha sido declarado Monumento Histórico en 1969 Actualmente es Propiedad de una institución financiera de León, Caja España, que lo ha restaurado para su sede social.
Enfrente
del palacio podemos sentarnos a contemplar la obra al lado de la
imagen en bronce de Gaudi , obra de José Luis Fernandez.
Este
edificio debe contemplarse con suficiente perspectiva y detenimiento,
para poder admirar las cuatro fachadas, las ágiles torrecillas de sus
lados rematados en aguja cónica, la distinción de la piedra son factores
que lo hacen un edificio diferente. Sobre la puerta principal, observaremos una escultura de San Jorge luchando contra el dragón.
En el interior, encontramos una sala de exposiciones en activo.
CANTABRRIA,una de las Comunidades Autonómicas de España de posee una dilatada historia que va desde los primeros asentamientos humanos, con evidencias como las pinturas de la CUEVA de ALTMIRA hasta nuestros días; pasando por ser pieza fundamental para el país en diversas ocasiones, como por ejemplo durante la RECONQUISTA o en las relaciones comerciales con el NUEVO MUNDO gracias al PUERTO DE SANTANDER.
COMILLAS es
una de las más bellas y atractivas localidades de CANTABRIA y la costa Cantábrica.
El Capricho de GADÍ fue proyectado en 1883,
Encargado por Máximo Díaz Quijano, concuñado del Marqués de
Comillas, el Capricho se integra en el parque circundante de Sobrellano,
lugar donde también se encuentran el espectacular Palacio de los
Marqueses y la capilla familiar.
Su originalidad reside en la combinación de estilos artísticos, en
la fusión de estructura y música o en su decoración, que hacen del
edificio una pequeña joya arquitectónica. Es una modernista residencia
de veraneo, monumento más visitado de Comillas y uno de sus símbolos.
El original intento de integrar música y arquitectura culmina
en los cinco huecos de la fachada principal, con ventanas de guillotina
cuyos contrapesos son tubos de metal que emiten notas musicales al
practicarlas. En una de esas ventanas, se conservan dos vidrieras de
colores, características del modernismo, con un pájaro en actitud de
tocar un teclado y una libélula pulsando una guitarra.
Con un estilo original, el Capricho combina y adapta formas y
elementos hispano árabes (utilización de la azulejería, el ladrillo
visto o la torre cilíndrica), con motivos neogóticos y una profusa
utilización del hierro en las decoraciones.
LAS BODEGAS
Carretera Barcelona-Valls. Sitges (Garraf)
Conjunto de dos edificaciones bastidas en la Quadra del Garraf, finca adquirida por Eusebi Güell en 1872 y donde producía vino para los barcos de la Compañía Transatlántica. Antoni Gaudí, en colaboración con su ayudante y discípulo Francesc Berenguer i Mestres, construyó en la misma, entre 1895 y 1900, un edificio destinado a bodega y otro como vivienda del portero. Este último, de piedra y ladrillo, incorpora en un lado un arco parabólico que sirve de puerta de acceso a la finca y a la vez sujeta una escalera que sube a la garita de vigilancia. La puerta se cierra con una reja de hierro que imita una red de pescar.
La otra construcción –la bodega– es una de las obras más fascinantes de Gaudí. Es toda de piedra con un sorprendente perfil triangular, ya que la cubierta a dos aguas da forma al mismo tiempo a las paredes. En el interior, encima de la bodega del sótano, se distribuyen tres plantas: una destinada a cochera, otra para vivienda del administrador y la superior como capilla, abierta por un lado a un terraza con vistas al mar. La bodega, con chimeneas de gran plasticidad, se une por dos puentes parabólicos con la antigua masía medieval de la finca.
El encargo de Güell consistía en una bodegas y unos pabellones de caza, pero estos últimos no llegaron a construirse. El conjunto se situó en la finca La Cuadra en Garraf, Sitges, propiedad del conde Güell. Las bodegas finalmente se construyeron entre 1895 y 1897, bajo la dirección de Francesc Berenguer, colaborador de Gaudí.
El conde Güell producía en Garraf un vino denominado de las Bodegas Güell, que se servía en los barcos de laCompañía Trasatlánticay se exportaba aCuba; al no tener mucho éxito, en1936dejó de producirse.Las bodegas tienen un perfil frontal triangular, con cubiertas de gran verticalidad con pronunciadas pendientes de losas de piedra, rematadas por un juego de chimeneas y dos puentes que la unen al antiguo edificio. Tiene tres plantas: la baja para cochera, la vivienda y una capilla cubierta con bóvedacatenárica, con el altar en el centro. El conjunto se completa con un pabellón portería, donde destaca la puerta de forja, con forma de red de pesca.
Actualmente, las Bodegas Güell alojan unrestaurante. Conjunto de dos edificaciones bastidas en la Quadra del Garraf, finca adquirida por Eusebi Güell en 1872 y donde producía vino para los barcos de la Compañía Transatlántica. Antoni Gaudí, en colaboración con su ayudante y discípulo Francesc Berenguer i Mestres, construyó en la misma, entre 1895 y 1900, un edificio destinado a bodega y otro como vivienda del portero. Este último, de piedra y ladrillo, incorpora en un lado un arco parabólico que sirve de puerta de acceso a la finca y a la vez sujeta una escalera que sube a la garita de vigilancia. La puerta se cierra con una reja de hierro que imita una red de pescar.
La otra construcción –la bodega– es una de las obras más fascinantes de Gaudí. Es toda de piedra con un sorprendente perfil triangular, ya que la cubierta a dos aguas da forma al mismo tiempo a las paredes. En el interior, encima de la bodega del sótano, se distribuyen tres plantas: una destinada a cochera, otra para vivienda del administrador y la superior como capilla, abierta por un lado a un terraza con vistas al mar. La bodega, con chimeneas de gran plasticidad, se une por dos puentes parabólicos con la antigua masía medieval de la finca.
Algunos expertos opinan que la autoría de las Bodegas es íntegramente de Berenguer, pero la mayoría se inclinan por su adjudicación a Gaudí, tanto por su estilo como por sus soluciones estructurales, estilísticas y de materiales empleados, considerando igualmente la comitencia del conde Güell, amigo de Gaudí, y el hecho de que Berenguer no tenía el título de arquitecto, por lo que no podía firmar planos. Bassegoda, Gaudí o espacio, luz y equilibrio, p. 91-100.
OTROS PROYECTOS DE GAUDÍ:
DLIROUS NEW YORK", el arquitecto holandés REM KOOLHAS,habla de un proyecto que Gaudí tuvo en mente para Nueva York Un gran hotel
Carlos Ruiz Zafón,igualmente ,en uno de sus cuentos,relata este proyecto
que nunca se llevó a cabo, que no se conoció hasta el año de 1956, un proyecto que pudo pasar inadvertido a no ser por el escultor y seguidor de Gaudí, Juan Matamala Flotats (1893-1977), divulgador de este proyecto y quien trabajó desde joven en el taller de la Sagrada Familia e hizo el célebre busto de Gaudí en 1925 y también sacó la máscara mortuoria del mismo.
Dibujo de J. Matamala
Matamala aportó datos interesantes de primera mano para el estudio del proyecto Hotel Attraction en Nueva York, relata como, en mayo de 1908, dos hombres de negocios norteamericanos visitaron las obras de la Sagrada Familia (también la Casa Milà y del Park Güell, además del Palacio Güell y con antelación a su viaje a Barcelona, la catedral mallorquina) para hacer el encargo del un singular hotel. Gaudí ya se había planteado entonces el viajar regularmente a Nueva York para dirigir allí las obras.
Desgraciadamente desconocemos dos datos capitales: los nombres de los dos comitentes y el porqué no se construyó el edificio. Para el segundo interrogante cabe la posible repuesta que el hecho de erigir un edificio de 360 metros de altura en 1908 cuando no existían en Nueva York edificios ni remotamente de esas dimensiones debía ser algo realmente utopico.
Seccion del Edificio
El edificio constaba de un cuerpo central más alto en forma de paraboloide de revolución rematado con una estrella y flanqueado con cuatro cuerpos de edificio de menores dimensiones, dedicados a museos, galerías de arte y auditorios, con unas formas muy parecidas a las de la fachada de la Casa Milà, por aquel entonces en construcción, adosados a los puntos cardinales. Estaban previstas cinco grandes salas comedores superpuestas, de entre 70 y 85 metros de altura, que representarían los distintos continentes. La primera de ellas, en la primera planta, estaba dedicada a América. Remataba todo el conjunto la sala Homenaje a América, que tenía 125 metros de altura, esto es un tercio de la altura total del hotel.
Matamala entró a trabajar en el taller de la sagrada Familia cuando sólo tenía 15 años, por su comprensible inexperiencia y muy especialmente para la parte gráfica es natural que haya dudas en cuanto a la veracidad de los dibujos de Gaudí y los que posteriormente realizó Matamala.
Los bocetos originales atribuídos a Gaudí
Precisamente por esta razón se puede clasificar con toda certeza la parte gráfica adjunta entre dibujos de Matamala y otros que no lo son: los dibujos del artista y algunos netamente arquitectónicos que él nunca pudo haber hecho, por no tener ninguna formación para ello, entre los que se cuentan plantas, secciones y algunas vistas esbozadas.
Es muy sospechoso que estos planos arquitectónicos empleen el perfil catenárico y que se haya hecho, con motivo del primer estudio científico del proyecto del hotel, un modelo funicular con cadenas, que, además, predetermina totalmente las formas que aparecen en los dibujos. Por esta razón hay que descartar la autoría total de Matamala -o la invención, como algunos insinúan maliciosamente- del conjunto de los gráficos, luego podemos hablar con certeza de otro autor, un arquitecto, seguramente Gaudí.
OTROS MONUMENTOS DE GAUDÍ:
ROSARIO DE MONSERRAT
1900_1916 ROSARIO Ubicado en el camino a la CUEVA DE MONSERRAT se trataba de una serie de grupos escultóricos que evocaban los misterios de la Virgen que se rezan en el Rosario
En este proyecto intervinieron los mejores arquitectos y escultores de
la época, y es una singular muestra del modernismo catalán. Gaudí
proyectó el Primer Misterio de Gloria, que aludía al Santo Sepulcro, con una estatua de Cristo resucitado, obra de José Llimona, y el grupo de las Tres Marías esculpido por DIONISIO RENAR
Otro proyecto monumental ideado por Gaudí para Montserrat no se llegó a
realizar: habría consistido en coronar el Cavall Bernat (uno de los
picos de la montaña) con un mirador en forma de corona real,
incorporando a la pared un escudo de Cataluña de veinte metros de
altura.120
LAS FAROLAS DE GAUDÍ
TALLER de GAUDÏ
ANTONIO GAUDÍ ARQUITECTO Y ARTISTA,GENIO DEL ESTILO MODERNISTA
CORAL POLIFÓNICA SAGRADA FAMILIA
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La Sagrada Familia es ya basílica para el culto
Templo considerado
como la obra cumbre de Antoni Gaudí (en construcción).
Actualmente es el monumento más visitado de España
Imágenes de la ceremonia de dedicación al culto del templo de la Sagrada
Familia de Barcelona, que se ha convertido este domingo en centro para
el culto católico, tras la bula otorgada por el Papa Benedicto XVI
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